在前三讲中 ，我们一同感受了毛泽东从少年立志到青年赠别 ，再到新婚相思的情感轨迹：从《改诗呈父亲》的决绝豪迈，到《送纵宇一郎东行》的雄浑高歌 ，再到《虞美人 枕上》的缠绵深情。我们看到了一个既有凌云壮志 ，又有儿女柔情的伟人形象 。然而，在毛泽东的爱情词章中 ，还有一首更为深沉 、更为复杂 、也更富革命者气质的作品 ，那便是我们今天要讲的《贺新郎 别友》 。
这首词写于1923年底。彼时的毛泽东，刚刚而立之年 ，已选为中共中央执行委员 ，正投身于国共合作的革命洪流之中 。然而，他的个人生活却面临着又一次痛苦的离别：妻子杨开慧刚刚生下次子毛岸青不久，毛泽东却不得不奉命离开长沙 ，前往广州参加国民党第一次全国代表大会 。更严峻的是 ，他当时正被湖南省长赵恒惕通缉，此行凶吉难料。这一次分手 ，既是夫妻惜别 ，又是革命战友的相送 。
“挥手从兹去”，开篇五字化用李白诗句 ，却少了李白的飘逸 ，多了沉甸甸的凄然；“更那堪凄然相向，苦情重诉 ” ，两人相对 ，千言万语却只能化为无言的苦涩；“眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住 ” ，杨开慧强忍泪水的细节 ，写出了革命者家属隐忍的深情；而“过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝”，则在动荡的时局中 ，将对方视为唯一的知己 。下阕更以“汽笛一声肠已断 ，从此天涯孤旅 ”将别愁推向极致，但紧接着笔锋一转 ，“凭割断愁丝恨缕 ” ，以“昆仑崩绝壁”“台风扫寰宇 ”的磅礴意象，表达了投身革命大业的坚定决心 ，最终升华为“重比翼 ，和云翥 ”的革命爱情理想。
这首词不同于《虞美人 枕上》的单纯相思，它交织着愧疚、痛楚 、隐忍 、豪迈与希望 ，情感层次极为丰富 。它既是一首深情的离别词 ，更是一篇革命者的爱情宣言：真正的爱，不是相互牵绊 ，而是并肩高飞、共赴风雨 。
本讲中 ，张镇东老师将带领我们：
· 了解背景，还原1923年毛泽东面临通缉 、家国两难的处境，以及这首词诞生的历史时刻；
· 解析格律 ，体会《贺新郎》词调沉郁顿挫的特点 ，以及毛泽东守律而不泥于律的创作态度；
· 深挖思想内涵，剖析革命意志与个人情感的辩证统一 ，以及“人有病 ，天知否”从个人感慨升华为天下关怀的深刻转变；
· 鉴赏艺术特色，品味意象系统的创新 、情感表达的层次性、古典与革命的审美融合 ，以及动词的爆发力（“崩 ”“扫 ”“翥”）；
· 获得创作启示——抒情要有节制 ，将滔滔情感引入结构渠道，方能更加动人。
从《虞美人 枕上》到《贺新郎 别友》 ，我们清晰地看到 ，毛泽东的爱情词并非一味缠绵，而是在痛苦中超越 、在离别中升华。他的爱情 ，始终与革命理想紧紧捆绑 。正如词中所写：“重比翼 ，和云翥”，真正的比翼鸟，不是在花前月下低飞 ，而是在暴风骤雨中并肩翱翔 。
接下来 ，就请张镇东老师为我们开讲第四讲《贺新郎 别友》
毛泽东诗词赏析
第四讲 《贺新郎 别友》
挥手从兹去，更那堪凄然相向 ，苦情重诉。眼角眉梢都似恨 ，热泪欲零还住 。知误会前番书语 。过眼滔滔云共雾，算人间短己吾和汝。人有病 ，天知否？
今朝霜重东门路 ，照横塘半天残月，凄清如许 。汽笛一声肠已断 ，从此天涯孤旅 。凭割断愁丝恨缕。要似 昆仑崩绝壁 ，又恰像台风扫寰宇 。重比翼，和云翥 。
[赏析]
（一)格律
《贺新郎》是毛泽东这首词的词牌 ，《别友》是这首词的标题。全词是双调 ，共116字 。韵押第四部仄声(上声六语七虞，去声六御七遇通用，其中以去声为主)韵 。《贺新郎》又名《金缕歌》《风敲竹》《贺新凉》上下阕各十句 ，词调沉郁顿挫 ，加之双调116字的体式恰好承载复杂的情感。毛泽东严格遵守仄韵格律，在规范(押去声韵)中(偶押上声韵以)寻求突破。例如上阕第四句的“语 ”的拗怒 ，下阕第七句的“寰宇 ”的阔大收束 ，均体现守律而不泥于律的创作态度 。毛泽东的《贺新郎 别友》是他诗词创作中的一颗璀璨明珠 。既承载着革命者的深情厚谊，又展现了卓越的艺术造诣。
二 、注释
(1)挥手从滋去：挥动手臂从此告别 。兹 ，此 。李白《送友人》:“挥手自兹去 ，萧萧班马鸣。"诗人借用一句，更改一字 ，点出了惜别的题旨 。
(2)那堪:哪能忍受 。
(3)相向:相对。
(4)苦情:指离别的痛苦之情 。
(5 )热泪欲零还住:热泪将要落下又被她强忍住了 。零 ，落。住，止 。
(6)过眼滔滔云共雾：误会再大也只是过眼即逝的云雾 。云雾比喻误会。
(7)吾和汝:我和你。
(8)人有病 ，天知否：人在离别时产生的痛楚之情 ，上天知道吗？病，指内心的隐痛 。
(9)今朝霜重东门路:今天早晨东门路上浓霜凝结 。霜重，霜结得厚。东门 ，双关 ，既指长沙城东的小吴门，又泛指离别之地 。古人常用“东门路”表示送别之地 。
(10)照横塘半天残月:即半天残月照横塘。亦即将要落下的月亮照着荒凉的池水 。横塘 ，双关 ，既指毛泽东夫妇居住之地的清水塘，又泛指妇女居住的地方 。
(11)如许：如此。
(12)肠已断:喻极度伤心 。南朝梁江淹《别赋》:“是以行子肠断 ，百感凄恻 。 ”
(13)天涯孤旅:天边孤客。
(14）凭:借以;烦 ，请 。张相《诗词曲语汇释》:“凭，亦犹烦也 ，请也 。 ”唐杜牧《赠猎骑》:“凭君莫射南来雁 ，恐有家书寄远人。"
(15)要似昆仑崩绝壁：又恰像台风扫寰宇:要像昆仑山的峭壁倒塌，又好像台风扫荡整个世界。这两句是用来表示“割断愁丝恨缕”而参加革命的强大决心 ，同时也烘托了未来大革命的声威 。
(16)重比翼 ，和云翥:将来我们会重新像比翼鸟那样直上云汉展翅翶翔 。比翼，比翼鸟，又名鹣鹈 ，常用以比喻夫妻感情。和云 ，随着云朵 。翥，鸟飞 。
三、创作背景
(一)时间与动机
1923年 ，中共“三大 ”在广州开幕 ，而立之年的毛泽东被选为中央执行委员。这一年对于毛泽东来说是忙碌的一年 。此时他面临着湖南省长赵恒惕的通辑 。而家庭婚姻生活也正入佳境。他与杨开慧希望能够长相厮守的时候，青年毛泽东与杨开慧从上海返回湖南 。回家不久的十一月 ，杨开慧就在长沙生下他们的次子毛岸青 。偏偏 ，毛泽东接到中共中央通知，要他赶赴上海 ，辗转去广州参加国民党第一次全国代表大会。这一次离别既是与妻子杨开慧的惜别 ，更是革命者奔赴历史使命的必然 。选择的词题《别友》既指爱人同志，更指革命战友的广义情怀 。
(二)历史语境
时值国共合作初期 ，中国革命面临新的转折。毛泽东身负组织重任 ，个人情感与家国命运在此刻交织，使得这首离别词超越一般儿女情长，成为革命理想与个人情感相融合的典范。
四、思想内涵
这首词是毛泽东真情流露最深切的一首 ，是一首长恨绵绵的寄思词 ，更是儿女情长与革命亲情相融合的佳作 。
1.革命意志与个人情感的辩证统一 。
①上阕开头“挥手从兹去 ”取自李白的五律《送友人》中的尾联“挥手自兹去，萧萧班马鸣”。同样的依依不舍 ，但是毛泽东的离别少了李白的飘逸潇洒和爽快 ，因为毛泽东别的“友 ”不光是意气相投的朋友，更是情深意切的爱侣 ，既是“凄然相向 ” ，又是“苦情重诉” 。一个诉一个听说明心情凄然的就不只是杨开慧一个人，毛泽东心情也是凄然的 。
②“眼角眉梢都似恨 ，热泪欲零还住 ” ，强忍住的泪水比大声号啕痛哭更加打动人心，且展现革命者克制私情的理性。
③“过眼滔滔云共雾 ，算人间知己吾和汝 ”意思是说 ，在波诡云谲的乱世之中只有你是我的人间知己 。
④“人有病，天知否"这六字是毛泽东1973年改定的 。原稿是“重感慨，泪如雨”。原稿说的是夫妻之间的别离之苦 。而“人有病 ，天知否"说的就不光是两个人的事情了 ，这里有天下为公的博大精神了 。
⑤下阕“汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅” ，把别愁离恨推向高潮。但接着来了一个转折一一“凭割断愁思恨缕 ” ，凭什么呢？凭的就是天下为公的革命大业，抛小家 ，为大家 ，先有国，后有家 。
⑥“要似昆仑崩绝壁 ，又恰似台风扫寰宇 ” ，以自然伟力喻革命决心 。
⑦最终升华为“重比翼，和云翥” ，成为搏击风暴高飞云端的比翼鸟。这就是毛泽东的革命爱情观。(注:翥 ，音筑zhu去声 。向上飞 。如“龙翔凤翥 ”)。
2.新型爱情观的建构:打破传统离别的哀怨基调，将爱人关系升华为“云翥 ”比翼的革命伴侣，开创了无产阶级革命爱情诗的先河 。
五 ，艺术特色
1.意象系统的创新 。
①自然意象:“昆仑崩绝壁”“台风扫寰宇"等壮丽景象 ，颠覆传统离别场景。
②动物景象:“和云翥 ”的比翼鸟象征志同道合的革命伴侣 。
③空间景象:“横塘 ”“东门路”的现实场景与“寰宇 ”的大空间形成张力 。
2.情感表达的层次性。从“凄清如洗 ”的离愁，到“肠已断”的痛楚 ，终至“重比翼 ”的昂扬 ，形成跌宕起伏的情感曲折 。
3.古典与革命的审美融合 。既保留词牌传统的婉约凄惋的特质，更注入排山倒海革命气魄 ，实现艺术形式的创造性转化。
4.语言张力:
①雅言与革命语汇的融合（如“昆仑 ”与“重比翼”） 。②动词的爆发力(如“崩”“扫 ”"翥") 。
③虚词的巧妙运用(如心还住 ”“又恰像”)增强流转感。
六 、启示
这首词对我们的启示：抒情也要有节制。我们写诗词写文章 ，内心可以情绪涌动，但是笔下都要有所选择和控制 。将滔滔的情感洪流引入立意谋篇布局的结构渠道中娓娓道来 ，自然情真意切 ，不要让感情的宣泄影响读者的感受 。毛泽东这首词，没有写号啕大哭 ，而是很好地进行了抒情的节制 ，反而让人更觉深情。毛泽东从离愁别恨中超脱出来了，显示他宽广博大的胸怀 。毛泽东的爱情也是伟人的爱情，毛泽东的离情也显示了一种超凡脱俗的境界 。
(下讲预告:毛泽东诗词赏析第五讲《沁园春-长沙》)
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本稿编辑：陆春梅
图片提供：张荣生
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