如果让人夸一位姑娘长得好看 ，你会怎么说？
漂亮 、惊艳 、有气质、颜值高……
说来说去 ，好像总是那几句。
可翻开古人的诗词才发现，原来夸一个人，也可以美得像一幅画 。
他们不急着写眉眼 ，不急着说五官 ，而是写春风、明月 、桃花 、云霞 。写到最后，姑娘没有站在诗里 ，却又仿佛无处不在。
那些流传千年的诗句 ，直到今天读来，依旧让人心头一动。
有一种美 ，只看一眼便忘不了 。
汉武帝曾问过一句话——
"天下真有倾国倾城的女子吗？"
这话问的是李延年 ，李延年唱了一首歌回答他：
北方有佳人，绝世而独立 。
一顾倾人城 ，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得 。
汉武帝听了 ，沉默良久，然后叹了一句："善 。"
从此 ，"倾国倾城"四个字 ，成了中国人夸人好看的最高规格。
可古人夸姑娘，远不止"倾国倾城"这一种写法 。
有人写气质，有人写神态 ，有人写氛围 ，有人写那种"说不清但她就是好看"的玄妙 。
这10首，是中国诗词里最美的10种"夸法"。没有一句"你真漂亮" ，却比任何形容词都动人 。
01. 白居易：回眸一笑百媚生 ，六宫粉黛无颜色
【唐】白居易《长恨歌》
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得 。
杨家有女初长成 ，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃 ，一朝选在君王侧 。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 。
白居易没写杨贵妃的眼睛多大、鼻子多挺。他只写了一个动作：回头笑了一下。
就这一下 ，六宫所有的美女全黯淡了 。
最省力的夸法： 不用列五官清单 ，一个笑容，全场静音 。
02. 曹植：翩若惊鸿 ，婉若游龙
【三国】曹植《洛神赋》
其形也 ，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松 。
仿佛兮若轻云之蔽月 ，飘飖兮若流风之回雪 。
曹植写洛神 ，没写一个具体的部位。他用了一串比喻：像惊飞的鸿雁，像游动的龙 ，像秋菊 ，像春松，像云遮月 ，像风吹雪 。
最奢侈的夸法： 把自然界所有最美的事物都搬出来 ，只为说一句——你比它们都好看 。
03. 李白：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
【唐】李白《清平调·其一》
云想衣裳花想容 ，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见 ，会向瑶台月下逢 。
李白写杨贵妃，第一句就是"云想衣裳花想容"——云看到她的衣服都羡慕 ，花看到她的脸都自愧 。
注意 ，这不是写云和花，是写人。云和花只是"想"变成她而已 。
最大胆的侧面夸： 不直接夸你，让大自然替我夸 。
04. 韦庄：垆边人似月 ，皓腕凝霜雪
【唐】韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
人人尽说江南好 ，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月 ，皓腕凝霜雪 。未老莫还乡 ，还乡须断肠 。
江南酒垆边卖酒的姑娘，脸像月亮一样白净圆润 ，手腕像霜雪一样洁白。
韦庄没写她穿什么衣服 、戴什么首饰 ，就写脸和手腕——这两个最朴素 、最不加修饰的部位，已经美到让人不想回家了 。
最朴素的夸法： 不写妆 ，不写饰 ，只写皮肤——这是最高级的赞美 。
05. 王昌龄：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开
【唐】王昌龄《采莲曲》
荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见 ，闻歌始觉有人来 。
采莲女的绿裙和荷叶一个颜色，脸和荷花一起绽放 。混进荷塘里都分不清哪是花哪是人，听到歌声才知道她在里面。
最妙的融合： 人花合一 ，分不清谁衬托谁——这才是真正的"好看" 。
06. 李延年：一顾倾人城 ，再顾倾人国
【汉】李延年《佳人歌》
北方有佳人，绝世而独立 。
一顾倾人城 ，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得 。
回到开头那首 。李延年写他妹妹 ，没有五官描写，只说她"绝世而独立"——世界上没有第二个这样的存在 ，而且她就那样站着 ，不依附任何人。
最霸气的夸法： 倾城倾国不是她的目的，她只是站在那里 ，城就倾了 ，国就动了。
07. 崔护：去年今日此门中，人面桃花相映红
【唐】崔护《题都城南庄》
去年今日此门中 ，人面桃花相映红 。
人面不知何处去 ，桃花依旧笑春风 。
姑娘的脸和桃花一样红。崔护没写她五官，只写了面色——是被春风吹红的、是被桃花映红的 、是被生命力染红的 。
最春风化雨的夸法： 不写五官，写气色 。一个"红"字 ，比所有化妆品广告都高级。
08. 温庭筠：照花前后镜 ，花面交相映
【唐】温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 。懒起画蛾眉 ，弄妆梳洗迟 。
照花前后镜 ，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。
姑娘对着前后两面镜子插花 ，花和脸在镜子里交相辉映 。温庭筠写的是化妆的过程 ，可写出来的是一种慵懒又精致的美。
最生活化的夸法： 不写"她好看"，写她化妆时的样子——好看的人 ，连发呆都好看 。
09. 秦观：柔情似水 ，佳期如梦
【宋】秦观《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨 ，银汉迢迢暗度 。金风玉露一相逢 ，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时 ，又岂在朝朝暮暮 。
严格说这不是写容貌 ，是写气质——柔情像水一样，美好得像梦一样 。 秦观把织女的美从外形提升到了"氛围"层面。
最氛围感的夸法： 好看分两种 ，一种是"长得美" ，一种是"相处起来美" 。秦观写的是后者 。
10. 苏轼：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
【宋】苏轼《饮湖上初晴后雨·其二》
水光潋滟晴方好 ，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子 ，淡妆浓抹总相宜 。
苏轼把西湖比作西施——晴天水光潋滟也好，雨天山色空蒙也好 ，西湖都美；就像西施 ，不化妆好看，化了妆也好看 。
这首诗表面上写西湖 ，骨子里写的是西施 ，最终指向的是一种超越具体五官的 、全方位的、在任何状态下都成立的"美"。
最终极的夸法： 不写她哪里好看，而是说——不管你怎么看她，她都好看 。 这才是中国人夸人最高级的境界："总相宜" 。
写在最后
古人夸人好看 ，夸的不是"皮囊" ，是一种感觉。
是云想变成她的衣裳，是花想变成她的脸 ，是月亮想借她的手腕发光 ，是六宫粉黛在她一笑面前全部黯淡，是西湖和西子互为彼此——怎么看 ，都相宜 。
这种夸法 ，今天还有吗？
其实有的 。当你看到一个人，忽然词穷 ，只说出一句"你今天真好看"——那一刻的真诚 ，和李白写"云想衣裳花想容"时的心跳，是一样的。
最美的夸奖 ，从来不是修辞 ，是心动。
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