“年少时不能遇见太惊艳的人，否则，这一生都会因为念念不忘而孤独。”
看到这句话时 ，我的脑海里总是会浮现出这样一个场景：
一艘渐行渐远的渡船 ，和一个在码头上拼命挥舞白色手帕，却始终说不出话的少女。
这 ，就是川端康成笔下的《伊豆的舞女》 。
这部带有自传色彩的短篇小说 ，是川端康成早期的作品 。自1926年问世以来，火了将近一个世纪。
它曾先后六次被搬上银幕 ，特别是1974年山口百惠和山浦友和联袂演绎的同名电影 ，堪称经典 。
一个是多愁善感的孤独学生，一个是美丽清纯的天真舞女 ，山水间相遇 ，爱意随风起，情窦在伊豆初开 。
一段结伴同行的旅程 ，一场朦胧纯洁的情感 ，字里行间的暧昧与苦涩充满了川端式的忧伤与含蓄。
年少的悸动与羞涩，那些说不出口的情愫，眉眼间的暗流涌动 ，若有似无的悲伤 ，让无数读者为之动容 。
人生若只如初见，该多好 。
然而 ，有些爱恋 ，却注定，只能藏在山风里。
因为 ，从相遇的刹那开始 ，离别也已经开始 。
01
看得见的纯真，看不见的伤痕
20岁的东京高中学生“我 ” ，在伊豆的旅行途中 ，偶遇一伙巡回演出的艺人 。
其中，那个背着鼓梳着古朴发髻、眼神如秋水般清澈的舞女薰子 ，让我一见倾心。
出于想要结识的渴望 ，我冒雨急切地赶路，早已没心情欣赏沿途景致，一心只想追赶上她 。
终于在山顶的茶馆与避雨的她们相遇 ，我内心狂喜激动 ，却紧张慌乱得一句话也说不出来 。
而她看见从雨中跑进来呆立无措的我，立刻让出自己的坐垫 ，并翻过来推到我的身旁。
当她看见我慌张地从衣袖里掏出香烟 ，又马上把同行女子跟前的烟灰缸推到我的面前。
听到她们动身启程的声音，我早已坐立不安焦急万分 ，却没有站起来与她们同行的勇气 。
而后 ，一路小跑终于再次追上，明明是满心欢喜 ，可我却假装不在意 ，与她们擦肩而过 。
她的哥哥荣吉主动与我搭话，解除了我的尴尬 ，也让我如释重负 ，如愿与她们结伴而行。
薰子真挚而羞涩，第一次同我说话，有点儿慌张还有点儿腼腆 ，轻言细语脸颊绯红 。
随行途中 ，听见我随口说了句“啊，真想喝水 ” ，薰子就立即回答说“我去找找看” 。
山路间行走 ，对竹杖的渴望我也只是说说而已，薰子竟抢先为我挑选了一根最粗的竹子做手杖。
投宿在旅店 ，薰子从楼下为我端上茶来 ，她的手不停颤抖，茶碗差点掉落 ，而茶水已洒了一地 。
温泉边 ，薰子一丝不挂地从浴场跑出，向我挥舞手臂 ，那份毫不设防的天真让我感动 。
雨夜 ，巡回艺人被召到宴席上演出，我独自呆坐在房间里，忐忑不安 ，心情异常紧张。
每次听到鼓声 ，我仿佛松了一口气；而鼓声停息，我就坐立难安 ，担心薰子被人轻薄 。
夜里与纸商下棋时 ，听见院子里响起薰子回来的鼓声，我便心神恍惚 ，再也无心恋战 。
我读书给薰子听 ，她带着好奇与渴望凑得很近，表情十分认真 ，眼睛里闪烁着求知的光芒。
棋盘前 ，她非常投入，那头乌黑秀发几乎触到我的胸口 ，那一低头的温柔 ，让我心驰神往 。
无疑，薰子是美丽的，澄澈的眸子 ，分明的双眼皮 ，单纯的笑容，和未经尘世浸染的心灵 。
可在这美的背后 ，是巡回艺人吃别人剩下的饭菜 ，是被旅店老板娘告诫“请那种人吃饭不值得 ”，
是山顶茶馆老婆婆的轻蔑 ，是纸商的无视 ，是村庄入口处“乞丐与艺人禁止进村 ”的冰冷木牌。
世态炎凉，古今如此。
看透凉薄而不冷漠 ，才是真正的清醒 。
历人情冷暖 ，不改心底良善；经世间寒凉，仍能向阳而行 。
守得住这份初心 ，终将会与温暖不期而遇。
02
挥动的不是告别 ，而是说不出的“我配不上”
与荣吉的聊天中，我得知看上去像十七八岁的薰子，实则只有十四岁 。
还是个孩子的女子 ，纯真善良 ，有着与年龄不相称的成熟与稳重 。
为了生计，小小年纪的她就跟着家人 ，背着沉重的鼓和鼓架 ，翻山越岭走街串巷卖艺。
她过早地就背负了生活的重担，不仅饱经颠沛流离之苦 ，还要忍受世人的歧视和冷眼 。
在天城山的山顶 ，我好奇地询问茶馆老婆婆，比我先行一步的艺人们晚上会在哪里投宿 。
老婆婆用非常轻蔑的口吻说“那种人啊 ，谁知道会住哪儿呀 ，哪里有客人，他们就住哪。 ”
在她眼里 ，高中生的我贵为少爷理应受到尊敬 ，所以尽管腿脚不便，她还执意送我一程 。
而她对待艺人们表面上客气寒暄，背过身去就把她们看作是地位卑贱的玩物 ，恶意嘲讽 。
当我和荣吉混熟后 ，他会在我的房间里玩一整天，我也会邀请薰子她们一起来喝茶玩乐。
可是 ，纯朴亲切的旅店老板娘总是带着鄙夷与蔑视 ，好心奉劝我不要为那种人浪费钱财 。
这个社会多么可怕，总是把人分成三六九等 ，就连沿途村庄都要将艺人与乞丐排斥在外 。
不可以进村 ，不可以通过村中的路，连村庄的路也不可以走 ，只能绕行走小道或者山路。
但 ，如果是和我一起走的话，那就另当别论了 ，村里的任何人都不会有任何意见。
虽然我痛恨这个不公平的社会 ，但是也根本无力改变无情的现实 。
走在山间崎岖小路，薰子总是跟在我的身后，却始终与我保持着两米左右的距离 。
即使我回头与她说话 ，或者停下脚步等她 ，她也不会与我并行，而是刻意保持距离。
在山顶休息时 ，薰子跪在地上 ，弯下身子细心为我掸去身上的尘土，让我很不适应 。
下山途中发现泉水 ，女人们都站立在泉水周围 ，特意让我先饮用，我也不得不接受 。
我原以为和艺人们同住一家旅馆 ，可当荣吉领我去另一家温泉旅馆时 ，让我感到意外。
离别前夜，我邀请薰子看电影 ，可阿妈却不同意 ，她深知社会阶层是难以逾越的鸿沟 。
动身离开时，我看见薰子早早就蹲守在码头边，脸上还有昨夜的残妆 ，却一言不发 。
直到船渐行渐远 ，她才开始拼命挥动手中白色的手帕，而我早已泪流满面。
她没有说一声“再见 ” 。这一别 ，便是天涯海角 ，再见无期 。
然而，未说出口的不仅是遗憾 ，也是对现实的清醒认知 ，和对命运的无能为力。
山峦间的暮霭挡不住阶层的偏见，青春里的悸动留不住短暂的相遇 。
最残忍的不是错过 ，而是从一开始就看见了结局 ，却还是动了心 。
只是，两个世界的人 ，惊鸿一瞥之后 ，终归是要离开彼此的世界。
03
背负生活的苦，传递善良的暖
我本是带着一颗孤寂的心踏上旅程，想要通过观光赏景来释放心怀 ，寻找慰藉摆脱忧郁。
可自从遇到巡回艺人们 ，一股旅行的情趣油然而生，让我感受到了从未有过的期待和愉悦 。
这是一群以骨肉之情联结在一起的家族艺人 ，亲情的暖意消除了我独自旅行的凄凉和悲哀 。
初次相遇 ，哥哥荣吉与我相谈甚欢，丝毫没有因为身份而卑微拘谨或刻意讨好。
当得知我要与他们结伴同行时 ，他显然很意外 ，但也是发自内心地感到高兴 。
在旅馆中，只要艺人们没有演出 ，荣吉都会陪伴我身边 ，为我排解孤独和寂寞 。
我们无话不说，荣吉视我为知心朋友 ，向我袒露身世 ，这种信任让我感到很温暖。
分别时，荣吉还特意穿上正式的礼服为我送行，并以礼相赠 ，而我也以便帽回赠 。
四十岁的阿妈是荣吉的岳母 ，也是一行五人中的长辈，历尽沧桑早已看透世间冷暖 。
出于对家人的保护 ，她担心我会看不起他们 ，所以刚开始对我的态度很冷淡。
当我们一起来到旅店前，她就急忙流露出跟我告别的神情 ，想要就此分道扬镳 。
当荣吉告诉她 ，我要与他们结伴时，她又谦卑地自嘲可以为同行的我排忧解闷 。
短暂相处后 ，我对艺人们的平等尊重和真诚友善 ，彻底改变了阿妈对我的态度。
临别时，甚至还许下未来之约 ，再三叮嘱我 ，假期时一定要去她们的家乡游玩 。
其实，为了能够融入他们，我早就特意将学生帽收起来 ，买了一顶便帽戴上 。
而且 ，我对他们既没有好奇，也没有轻视 ，完全忘记他们是巡回演出的艺人了。
反而是他们相互关爱彼此疼惜的亲情 ，让带有孤儿情结的我感受到了温暖和爱。
就连荣吉的宝宝在途中不幸夭折，他们也要通过做法事来表达对小生命的爱意 。
就像阿妈与薰子本没有血缘关系 ，但她也会坚定地保护着不谙世事的少女 。
火锅店老板故意拍薰子的肩膀揩油 ，阿妈立刻板起面孔怒斥，保护薰子不受轻薄戏弄。
她时常叮嘱处于变声期的薰子要爱护嗓子 ，心疼她背负重鼓跋山涉水不曾抱怨的懂事 。
他们赞美我是好人 ，传递给我善意和爱，让我体会到被信任 、被关心 、被尊重的温暖 。
而我也逐渐改变了因孤僻而扭曲的性格 ，开始尝试去关心他人 ，尝试将爱传递出去。
俞敏洪曾说：
“我们在人生中遇到的事情，很多都是要流泪的，但在这个过程中 ，我们依然不能失去欢乐和自信 。”
尝遍人间疾苦 ，心里也要装着暖 。阅尽世事薄凉，却依然乐观善良。
即使从未被生活厚待 ，也要在最卑微的角落 ，开出最绚烂的花 。
04
写在最后
人总是在最不经意的相遇里，遇见最纯粹的悸动 。
而那些未曾说出口的情愫 ，成了心底最深的刻痕。
时代的羁绊 ，阶层的差距，注定了无疾而终的哀愁 。
那纯净如朝露的情感 ，被现实的礁石撞碎 ，美得转瞬即逝 。
那穿过伊豆半岛的风是温柔的，但吹在脸上 ，却是生疼的。
仓央嘉措曾写道：
最好不相遇 ，如此便可不相聚。
都说分离是为了更好的相遇 。然而，有些相遇，注定只是为了告别 。
如果从来都不曾相遇该多好 ，彼此也就不会成为对方难以割舍的记忆。
可命运从来不会问你愿不愿意 ，它只是让一个人从你的生命里走过，然后为你留下一缕光 。
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