写好一朵花开始
肖复兴
写好一朵花 ，要先从观察开始 。观察到之后，到底应该怎么写 ，是需要锻炼的。我的方法很简单 ，就是先看看别人是怎么写的 。
诗人李琦写菊花：
今夜我的白菊，像个睡着的孩子 ，自然松弛地垂下手臂 。窗外 ，大雪纷飞，那是白菊另外的样子。
在诗人的笔下，白菊花不再是像雪一样 ，只是雪的一个附庸 ，而和雪并列成了主角，还有了随雪纷飞的动感 。
有国外作家写三色堇：
三色堇好像在开假面舞会 。这不是花 ，而是一些戴着黑色天鹅绒假面具愉快而又狡黠的茨冈姑娘 ，是一些穿着色彩缤纷的舞衣的舞女——一会儿穿蓝的，一会儿穿淡紫的 ，一会儿又穿黄的。
他在开头加了一句“三色堇好像在开假面舞会” ，再让三色堇穿上色彩缤纷的衣裳 。一下子，多了茨冈舞女特定的拟人 ，使得三色堇形象鲜明地出场 ，像舞会上不停在换装，多么有趣！
如果我们能学习李琦的方法 ，把月季叶比喻成小鸟 ，写它飞走了，每月又飞回来，落在枝头 ，啁啁鸣叫着 ，它的叫声就是花香 。因为我们知道，月季花花落花开不间断的 ，几乎每个月花落之后还要再开一次的 ，要不怎么叫月季呢！
这样学习着来描写一朵花，是不是会觉得有了一些方法？
读中学时 ，茹志鹃的短篇小说《百合花》刚刚发表 ，很是有名。小说最后一段，写新媳妇用自己的新被子盖在了牺牲的小战士身上 ，有这样几笔对被子上百合花的描写 ，我至今还清楚地记得：
在月光下，我看见她眼里晶莹发亮 ，我也看见那条枣红底色上撒满白色百合花的被子 ，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸 。
这是对百合花很简单的一句话，连描写都谈不上 ，写百合花的目的 ，是要突出它代表着新媳妇对小战士纯洁的感情 。
我还抄录过杨朔当时的名篇《茶花赋》中描写茶花的段落，写法和《百合花》是一样的：
且请看那一树 ，齐着华庭寺的廊檐一般高 ，油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花，那样红艳 ，每朵花都像一团烧得正旺的火焰。这就是有名的茶花。不见茶花 ，你是不容易懂得“春深似海”这句诗的妙处的 。
在这里，写茶花 ，也是用的象征手法 ，以此抒发久在异国他乡的游子对祖国怀念的“春深似海 ”的感情 。这种以花写人抒情的象征写法，当时很流行。
如今 ，不少人认为这样以花写人抒情的象征写法已经过时 ，不足为道 。其实，香草美人，是我国自古以来的写作传统 ，从未过时 ，关键是如何运用 。
宗璞的《紫藤萝瀑布》是名篇，值得好好学习——
从未见过开得这样盛的藤萝 ，只见一片辉煌的淡紫色 ，像一条瀑布，从空中垂下 ，不见其发端 ，也不见其终极。只是深深浅浅的紫，仿佛在流动 ，在欢笑 ，在不停地生长 。紫色的大条幅上，泛着点点银光 ，就像迸溅的水花 。仔细看时 ，才知道那是每一朵紫花中的最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。
这里春红已谢，没有赏花的人群 ，也没有蜂围蝶阵 。有的是这一树闪光的 、盛开的藤萝 。花朵儿一串挨着一串 ，一朵接着一朵，彼此推着挤着 ，好不活泼热闹！
“我在开花！ ”它们在笑。
“我在开花！”它们嚷嚷 。
每一穗花都是上面的盛开 ，下面的待放 。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了 ，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛开的花就像是一个小小的张满了的帆 ，帆下带着尖底的舱。船舱鼓鼓的，又像一个忍俊不禁的笑容 ，就要绽开似的 。
这里除了光彩 ，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的 ，梦幻一般轻轻地笼罩着我 。
看我抄录的这几段 ，来分析一下——
第一段，叙述紫藤萝花总体的样子，概括为一个比喻：像一条瀑布。
第二段 ，写藤萝的紫色深浅不一：用了一个比喻 ，像迸溅的水花；用了一个拟人，和阳光挑逗 。
第三段 ，写藤萝花开得密集热闹 ，以动写静写多 。
第四段，还是写花的颜色 ，用了一连串的比喻：帆船 、底舱 ，忍俊不禁的笑容，尤其是最后的笑容 ，化静为动。
第五段 ，写花的香气，以色彩写香气（以眼睛代替鼻子） ，以人才会有的梦幻写香气 ，多重通感的运用 。
看，宗璞运用了多少写作的方法，方才把紫藤萝写得如此生动形象 ，不同凡响 ，并寄托着自己的感情 。
最近读一本新书，是邱方的《花有信 ，等风来——我的二十四番花信风》。我抄录了好多：
三角梅的脸终于有了鲜艳颜色 ，朝着阳光轻盈起舞 。
玉兰花不多，仿佛就是要让人从密密匝匝的樱花、桃花花瓣中喘一口气 ，才点缀上那么几朵 。
黄花风铃木在蓝天下一簇簇明艳盛放 ，仿佛摇着铃铛歌唱，又仿佛巴西桑巴舞女郎扭着腰肢 ，闪着太阳般炫人眼目的金黄 ，热情似火地踏歌舞来。
尤其是那宫粉羊蹄甲，大学校园里 、大街上 ，一大片一大片的 ，很有把花城淹没了的企图和气概 。一场风雨，花就会落满一地 。不管是开是落，总是美的。这时候 ，天蓝得就像假的一样。花儿在蓝天下一簇簇一丛丛 ，挨挨挤挤，喝醉了酒似的摇摇晃晃 。
红花玉蕊的叶簇生于枝顶 。花序很长 ，花就缀在花枝的两边。红色的蕊 ，长长细细，散漫地张开着 。串串朱红花蕊摇曳婀娜 ，花枝摇动宛若被风吹动的珠帘；近看又像夜空中绽放的一朵朵烟花 ，点燃了这个仲夏夜 。
腊肠花，一树一树的黄花 ，一串串垂挂着 ，宛如一串串风铃，在风中摇头晃脑地歌唱；又像无数的蝴蝶在聚会 ，在阳光下闪着金色的光芒 ，又清新又俏皮。
世间有“小精灵 ”吗？有，禾雀花便是 。
每朵花果然都像一只小巧玲珑的麻雀，又像降落人间的“小精灵 ” 。想来“小精灵”是害怕孤独的 ，所以要抱团 ，二十三朵抱成一串，一串串 ，吊挂在悠长盘曲的藤蔓上 ，远看像葡萄，近看像万鸟栖息。
酢浆草初春开始 ，路边 、田边、山野 ，处处都冒出这种野花 。薄若蝉翼，明媚动人 。用时下流行的话来说 ，就是“小而美 ”。后来才知道经常出现在俄罗斯文学里的酢浆草 ，指的就是这种小野花 。它跟桃金娘 、地稔 、马齿苋、树莓一样，在我心目中 ，是故乡的代称 。这些名字 ，只要一说出口，哗啦一声，那幅童年故乡图便在眼前展开了。
看 ，这里选的几种南国的花 ，各有风姿，写法不尽相同：
三角梅和玉兰花 ，写得有了俏皮的性格。
黄花风铃木 ，写得风情万种 。
宫粉羊蹄甲和红花玉蕊，则换了一种写法 ，让蓝天和夜色出场做背景 ，衬托出花的繁多茂盛或婀娜多姿 。
腊肠花和禾雀花，则充分运用了比喻。
酢浆草不再单纯描写花的样子和色彩 ，而是将眼前的花和自己的感情融为一体 ，只要看到它，说起它 ，“童年故乡图便在眼前展开了 ” 。
世上的花朵是多样的 ，描写花的方法也是多样的 。我们可以从中学到这样多种多样的方法，来描写我们眼前的各种花朵。所谓观千剑而后识器，操千曲而后晓声 。不仅是写花 ，写别的任何事物 ，方法也是一样的 。我们在这样尽可能多的材料占有中，会有更多的选择 ，让我们的笔稍稍宽裕和从容一些。
写好一朵花 ，就是写好一个物 。描写的方法大体是相通的，心有所悟 ，便能举一反三 。学会观察一朵花的姿态 ，便知如何捕捉万物神采；懂得描摹一朵花的灵魂，便懂书写生活的质感。用心去观察 ，诉诸于文字 ，再平凡的日常，也能在笔下开出动人的花 。
来源：央视新闻《夜读》整编自《世间是一部活书》肖复兴著
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