△蔡皋（资料图）
北京时间8月8日早 ，第40届IBBY（国际儿童读物联盟）世界大会国际安徒生奖颁奖典礼于加拿大历史博物馆举行。评委会主席谢琳·克莱迪与IBBY主席巴萨拉特·卡齐姆共同为中国绘本画家蔡皋颁发国际安徒生奖章与获奖证书 。
今年4月13日 ，“国际安徒生奖”在博洛尼亚国际童书展揭晓，蔡皋获得2026年度“国际安徒生奖 ”插画家奖 ，成为该奖项增设插画奖项60年来首位获奖的中国画家 。
上世纪80年代 ，蔡皋成为了一名童书编辑。工作之余，她结合中国乡间 、编辑书稿的生活积累，持续深耕原创绘本 ，先后创作了《桃花源的故事》《出生的故事》《火城1938》等数十部经典绘本 ，深受国内外读者喜爱 。
蔡皋表示，安徒生故事中追逐灵魂的精神深深打动了她 ，自己会一直坚持为孩子创作 。如今站在国际安徒生奖的领奖台上 ，蔡皋希望借自己的作品“让世界看见中国故事柔软而坚定的精神内核，感受不分国界 、打动所有人的东方美学。 ”
以下为蔡奶奶的获奖感言全文——
亲爱的朋友们：
首先 ，请允许我向评委会致以最诚挚的感谢 ，谢谢你们给予我的这份至高荣誉，今天我能和大家在这里相聚 ，分享我的故事 ，我非常感动。
七十多年前，中国长沙的一栋老房子里 ，一个小女孩 ，拿着木炭条，在门后的粉墙上画了一幅大大的天女散花 。家人没有责怪她，隔壁的大嫂甚至非常欣赏 ，邀请她去自家的粉墙上再画一幅 。
这个女孩是我 ，当年五岁。
那根从炭堆里挑出来的木炭条，后来变成了画笔 ，一直跟着我 ，从老家的墙面，学校的黑板报 ，小镇街头墙绘 ，到创作图画书…… 绘画始终是我和生活对话的一种方式，直到今天 。
我的艺术 ，源头都在我的童年里 。
艺术不是别的 ，是一种态度，是一种观看世界的方式。
我童年里最重要的人物 ，是我的外祖母 。外祖母不识几个字 ，但她有一肚子童谣与故事，这些故事都是她在做家务的时候拉扯出来的，因为我是她唯一的小帮手 。我记得外婆讲给我的所有的民间故事和童谣。我甚至记得她讲故事时的神气 。
除了童谣和故事 ，外婆还让我懂得了如何做人 。外婆会做各种时令小吃 ，做好了总先让提着送给亲朋好友，左邻右舍 ，最后的一份 ，才留给自己。我从她身上，不仅学到了勤劳 ，也学到了如何爱他人 ，爱他人就是爱自己 。
敬神的功课，外婆也常交给我做 。堂屋里敬的是天地君亲师 ，天井里另一个神位 ，没有神像，没有名字 ，敬的是天 ，中国人最古老的信仰。敬神的时候，我要爬上三级楼梯，插好香 ，敲三下磬 ，听到三通脆响，再双手合十祈祷。无言之中 ，我感受到天的神圣 ，人生在我的眼里渐渐显出了一种庄严气象 。
外婆还是个戏迷，有戏必看 。我跟着她 ，也是有戏必看。最喜欢湘剧和绍兴戏 ，我喜欢看戏，老戏台就像一本摊开来的大图画书 ，投影在戏台边的白墙上的戏文虽然我不认识 ，但我一边听，一边看 ，我不光记得戏剧的名称 ，我还记得好多台词，我到现在都记得好多主要演员的名字，记得戏台上的演员们的妆容 ，姿态、表情 ，以及女演员们长袖飘飘的样子 。看完戏，意犹未尽的我会在纸头上画剧中人物 。
画画成了我最爱的事 ，生活看起来也是一个舞台 ，演出着各种故事，画也画不完。
我爱读书 ，还是小学生的时候 ，我就读了很多中外经典 。初中，就读的更多 。中国文学之外 ，莎士比亚 、维克多雨果 、巴尔扎克、托尔斯泰 ，我都非常爱。我感恩我少年时代那些了不起的中国出版人，他们翻译和出版了那么多好书 ，滋润了我们那代人 。
年轻的时候 ，我当过六年的乡村小学教师 。我几乎什么都做，上课堂堂进，下课当农民 ，春插秋收 ，砍柴担水，都是我的日常。
我的乡村生活 ，让我喜欢山野气息 ，喜欢小路和田亩，喜欢我千年古寺改成的学校 ，喜欢山谷里回荡的钟声 。
我喜欢我的学生 ，我的学生也喜欢我 。我教他们写作文，带着他们画画 ，唱歌。孩子们则常将红薯默默地放在我的宿舍门口 ，野果和映山红则从窗口塞进来，悄悄放在我的书桌上。我喜欢做家访 ，我喜听柴门狗吠 ，鸡鸣桑树，喜看各种各样屋场里的乡居生活 。这一切，都成了我后来创作的活水源泉 。
80年代我成了一名童书编辑 ，在湖南少年儿童出版社度过了二十年和书稿相伴的日子。这份职业教会我最重要的一件事：用童年的眼光去看生活 ，用艺术的方法表达对生活的感受 。
我创作的很多故事，来源都在我生活里 。《月亮粑粑》是外婆唱过的童谣；《宝儿》取材民间志怪故事 ，它有奇幻的外壳。透过这外壳 ，我尝试以我的方式讲述爱、勇气与自我超越；《火城1938》画的是我的故乡长沙，在战争中化为焦土的伤痛 。《出生的故事》和《不能没有》则是关于存在与意义的追问 。
曾经的乡村生活 ，让我爱上了种植 ，这种习惯一直伴随我。办公室，自家阳台 ，公共的屋顶和庭院 ，都是种花种草的好地方 。我和我的花草们一同迎接日出，迎接四季变化 ，我在它们之间 ，写字 、画画，它们也教会了我很多的功课 。
在我家楼下，有几棵树 ，曾经因为树木种植的密度太大被拦腰砍断 ，只剩一米多高的树桩。院子里的老人们乘凉的时候，就把保温杯放在上面 。但树并没有放弃 ，我惊奇地发现 ，随着时间的推移，它们一点一点在修复自己 。刚开始 ，是长出新枝 ，慢慢地，它的伤口被小心包裹 ，最后 ，从外面看完全看不见。多年过去，它们已然是树干笔直的参天大树 ，有的完全看不出它们曾经受过伤。
大自然有这样的力量 ，我感到惊奇 。那以后，走到哪里，看到可爱的大树 ，我都忍不住要去抱抱 。树不光疗愈自己 ，也疗愈我，和很多读到这个故事的人们。
绿色的 ，可以软化坚硬的 。钢筋水泥构成的楼房屋顶 ，也可以成为一个生机勃勃的绿色岛屿 。
日本著名出版家松居直先生邀请我创作《桃花源的故事》的时候，我已经55岁。站在世纪之交 ，我回望太湖 ，回望我的编辑生涯，我意识到 ，太湖是我的桃花源 ，出版社是我的桃花源，屋顶上正在发生的一切 ，都是我的桃花源 。
《桃花源记》从文人经典 ，变成故事，走进日本的小学课堂，被更多的人读到 ，靠的是跨越国界 、跨越山海的情谊和理想 。我意识到 ，原来有这么多的人，和我一样 ，渴望在生活中创造美 ，发现美，渴望一个更理想的、更美的世界。
2026年初 ，我工作过多年的渌口 ，建成了一座在桃花林之中的小小乡村美术馆，在那里 ，农人的孩子们可以看到展出的画作 ，也可以看到，远处京广线上各种各样的火车奔驰而过 。孩子们都喜欢这个小小的桃花源 。
桃花源 ，说到底是一种心境 ，一种理想，是真，是善 ，是美 ，是用审美的眼光来看世界。它无处不在，可以藏在乡间田野 ，可以藏在学校课堂 ，可以藏在高楼屋顶，也可以藏在图书馆和美术馆 。
在这里 ，我要郑重感谢童书出版这份职业 ，感谢全球所有的出版人 、同路人 。童书是一座座桥，这些桥 ，让文化与文化 ，人心与人心彼此相连。
是大家，让故事长出了翅膀 ，在孩子们心里 ，播种下一颗颗美好的种子，并照亮了我们所有人。
很多很多年前，我最早画的长篇图画故事 ，是安徒生先生的《海的女儿》 。我带着满心的震撼完成了它 。小小的人鱼 ，没有腿，但她渴望不灭的灵魂。这种追求一直鼓舞着我 。我想 ，每一位童书创作者 ，都曾被安徒生的故事打动过 。
安徒生不是一个名字，是一种精神。
今天站在以安徒生命名的领奖台上 ，接过这份全球童书创作者的至高荣耀 ，我心里除了感激，更有一份跨越时空的共鸣 。我想告诉每一位朋友：中国故事里 ，也有这样柔软又坚定的灵魂 ，也有这样跨越语言的美 。我希望我的作品多少能呈现这种美。
这份国际安徒生奖，不是给我个人的 ，它是给所有热爱童书 、敬畏智慧、忠于生活的人们的 。一本好书的出版 ，离不开无数人的默默托举 。很多中国同行们都曾鼓励过我，帮助过我。今天，我和我的同行们一起 ，翻越千山和万水 ，到这里来，向大家说一声 ，谢谢！
我获奖以后 ，很多认识或不认识的朋友们都为我感到高兴，一个年轻的编辑给我写信 ，她说 ，近年工作压力重重，但国际安徒生奖颁发给一个中国老奶奶 ，让她看到长久坚持的意义——真实的真诚的漫长的坚守 ，终究会闪闪发光 。身处AI快速发展的时代，这份认可是一种无言的安慰 ，我们并不孤独 。
最后 ，我想说，那个用炭条在粉墙上涂鸦的小女孩一直在我心里，我还有好多好多故事没画完 ，我的画桌上 ，永远摊着很多没画完的草稿，就像5岁那年 ，我在墙上没画完的涂鸦。
我会一直为孩子们画下去。
世界的未来永远在孩子身上 。无论孩子说哪种语言 、什么肤色 ，什么颜色的眼睛，他们翻开绘本时 ，眼里的好奇与光亮 ，是一模一样的 。没有什么事业，比为孩子创作更幸福。
再次感谢国际安徒生奖评委会的认可 ，感谢所有守护童年的同路人 ，还有所有读过我的书的大小读者 。
谢谢大家 。
来源丨央视新闻（版权归原作者所有，如有侵权请联系删除）
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